Ein Schotterweg am Dorfrand, durch Felder hindurch bis rüber zum Zaun, eingezeichnet in die Karte ehemaliger Uranabbaugebiete in Sachsen und Thüringen. Die sowjetische Aktiengesellschaft SAG Wismut baut dort von 1946 bis 1990 Uran für das Atomwaffenprogramm der UdSSR ab. Oben strahlt der Sozialismus in die Zukunft, aus der aufgerissenen Erde strahlt ein uraltes Gestein. Die DDR Umweltbewegung wirft ein Schlaglicht auf den Weg. Nacht. Dunkelheit. Eine Gruppe von Menschen, eine Taschenlampe, ein Röntgenstreifen wird im Schotter vergraben. Der Boden belichtet den Film, hinterlässt eine Spur seiner unsichtbaren Strahlen. Der Film SONNE UNTER TAGE folgt dieser Spur horizontal durch die heutigen, von Abbau und Sanierung geprägten Landschaften und vertikal durch den Boden als Archiv. Tiefenbohrungen durch Raum und Zeit spüren den sedimentierten Narrativen nach, die das Element Uran materiell, metaphorisch und geopolitisch umgeben.
Das Majnoon-Ölfeld im Südirak, der zerstörte Hafen von Beirut und die Küste
von Lesbos: Bezugspunkte auf einer Linie, die unweigerlich in
das Geflüchtetenlager Moria führt. Im Gehen und Verweilen registriert
die Super-8-Kamera Spuren von Kapitalismus, Flucht und vorübergehendem Ankommen.
Objekte des Überlebens und Markierungen von Differenz ragen aus dem grobkörnigen Bild hervor,
geben Zeugnis und interagieren mit einem Text voller Dringlichkeit und Poesie.
Mareike Bernien, Alex Gerbaulet, DE 2022, 39min, OmeU
Double Feature:
Ein Schotterweg am Dorfrand, durch Felder hindurch bis rüber zum Zaun, eingezeichnet in die Karte ehemaliger Uranabbaugebiete in Sachsen und Thüringen. Die sowjetische Aktiengesellschaft SAG Wismut baut dort von 1946 bis 1990 Uran für das Atomwaffenprogramm der UdSSR ab. Oben strahlt der Sozialismus in die Zukunft, aus der aufgerissenen Erde strahlt ein uraltes Gestein. Die DDR Umweltbewegung wirft ein Schlaglicht auf den Weg. Nacht. Dunkelheit. Eine Gruppe von Menschen, eine Taschenlampe, ein Röntgenstreifen wird im Schotter vergraben. Der Boden belichtet den Film, hinterlässt eine Spur seiner unsichtbaren Strahlen. Der Film SONNE UNTER TAGE folgt dieser Spur horizontal durch die heutigen, von Abbau und Sanierung geprägten Landschaften und vertikal durch den Boden als Archiv. Tiefenbohrungen durch Raum und Zeit spüren den sedimentierten Narrativen nach, die das Element Uran materiell, metaphorisch und geopolitisch umgeben.
Das Majnoon-Ölfeld im Südirak, der zerstörte Hafen von Beirut und die Küste
von Lesbos: Bezugspunkte auf einer Linie, die unweigerlich in
das Geflüchtetenlager Moria führt. Im Gehen und Verweilen registriert
die Super-8-Kamera Spuren von Kapitalismus, Flucht und vorübergehendem Ankommen.
Objekte des Überlebens und Markierungen von Differenz ragen aus dem grobkörnigen Bild hervor,
geben Zeugnis und interagieren mit einem Text voller Dringlichkeit und Poesie.
